blade runner

muchas de las mejores imágenes arquitectónicas del siglo 20 han sido producidas para el cine (incluso habría que decir: muchas de las mejores imágenes arqutiectónicas han sido producidas por el cine), y seguramente de las más memorables son las de la película blade runner, dirigida por ridley scott. desde boiteaoutils algunos dibujos para los escenarios de blade runner y una liga a un video en el que douglas trumbull, encargado de los efectos especiales de ésta y muchas otras películas, explica cómo se hizo la primera escena de aquél (post)apocalíptico los ángeles.

(una) isla (en la) ciuad: la ciudad es tierra – city is land

la ciudad es una isla –una isla artificial dentro (¿o fuera?) de la naturaleza (eso sonó muy sloterdijk). pero también puede haber islas dentro de la ciudad. espacios no aislados sino a-islados: hechos isla: oasis de civilidad y urbanidad dentro del caos urbano. eso al menos es city is-land, un espacio abierto en madrid el 11 de septiembre –como parte de los programas de la noche en blanco– en la plaza cebada, a la salida del metro la latina. paperblog la presenta como una "plataforma para la ciudadanía." la intervención estuvo a cargo del grupo exyzt.

farmacia deleuze

caminando en madrid por la calle de san bernardo, nos encontramos a la farmacia deleuze, fundada, según anuncia el letrero, en 1834. el simple nombre ameritaba la foto –y la broma pedante: ¿qué la farmacia no es tema de derrida y no de deleuze? buscando en la red encuentro que la dichosa farmacia deleuze, de interior barroco que no pude ver pues estaba cerrada, fue fundada en 1780 y la familia deleuze, quienes la administran desde 1948, pusieron el letrero sin saber que era más antigua de lo que suponían. por cierto, también en la red me entero que en españa hay ocho personas censadas con el apellido deleuze y todas viven en madrid.

los jonas brothers... no

keith richards y mick jagger alguna vez fueron esos simpáticos jovencitos que disney hubiera contratado sin miedo para high school musical versión -4. o no lo fueron nunca: las apariencias sí engañan. desde ounodesign.

sin (demasiadas) palabras

inisisto: confudimos identidad con pastiche.

otro méxico

faltan 8 días para el magno desfile bicentenario. ya se han publicado algunas imágenes de marionetas y alebrijes gigantes. sabemos que vendrán contingentes militares de varios países a desfilar junto con el ejército mexicano. sabemos que el director del espectáculo es el australiano ric birch, que produjo varias inauguraciones de juegos olímpicos, incluyendo los de barcelona, y que recibió un contrato de más de 500 millones de pesos. también sabemos que el costo de la producción del desfile supera los mil millones de pesos. no sabemos aun cómo sera. queda esperar que valdrá la pena y, sobre todo, el gasto. y que no se sume a la ya larga lista de fracasos bicentenarios con la estela de luz y el parque bicentenario a la cabeza.

sin embargo, me sorprendería que la celebración bicentenaria tuviera una imagen o, mejor, una imaginería tan coordinada como, por ejemplo, la de las olimpiadas en méxico en el 68. no se trata, por supuesto, de añorar ese méxico en el peor momento del autoritarismo priista, justo después de la matanza de estudiantes en tlatelolco. aunque, si pensamos en hitler, stalin o los chinos o coreanos del norte y sus desfiles, parece que –benjamin dixit– hay cierta relación entre fascismo y espectacularidad. pan y circo, mucho circo. de todos modos hay excepciones y también gobiernos democráticos pueden organizar celebraciones memorables: pienso, sin duda, en el desfile del bicentenario de la revolución francesa, en el 89, bajo el gobierno de mitterrand y con jacques lang como ministro de cultura, ideado por jean paul goude –además de la biblioteca, el parque, el museo, el ministerio, el arco y más edificios conmemorativos y útiles, de paso.

con todo lo que me quejo del ruinoso estado de nuestra nación y de la ineptitud ampliamente demostrada por los recientes gobiernos panistas, estoy también convencido de que algo ha cambiado, y para mejorar, desde los tiempos del autoritarismo priista. no añoro la elegancia y sofisticación vistas en el 68 en méxico, aunque me enfada nuestra terrible incapacidad para reinventarnos, para producir un nuevo país a la altura de nuestra megalomaniaca autoafirmación –¡como méxico no hay dos!– y nuestra ceguera obstinada ante las grandes taras que nos anclan en un pasado que sólo es grandioso en proporción a la grandeza presente que, seamos francos, no es mucha. sí, somos otro méxico que el del 68 y mejor. pero también somos un fracaso histórico y una promesa incumpida y, como se ven las cosas, no hay redención cercana.

"arte urbano" en santa fe

hoy vi, ya sin la envoltura de plástico negro que las cubría, algunas de las esculturas que forman parte del "corredor cultural" en la avenida vasco de quiroga, en santa fe, inauguradas la semana pasada por marcelo eberard. las esculturas, obra de 35 artistas mexicanos, se exhibieron entre el 2000 y el 2001 en el camellón de reforma, bajo el título generico columnas. después fueron donadas e instaladas en el bosque de aragón, donde fueron maltratadas y, por tal razón, ahora se trasladan al camellón de vasco de quiroga. según dan cuenta varios periódicos nacionales, este acto de "embellecimiento" urbano ha dividido a los vecinos de santa fe o, más bien, ha exhibido de nuevo la división entre dos santa fés: el rico y el pobre. según excelsior, los vecinos de las zonas populares se quejan de que se haya invertido dinero de un fideicomiso de la zona en algo superfluo –"sin utilidad", dijo el diputado y ex-delegado leonel luna– cuando hace falta mucha inversión en aspectos necesarios. por otro lado, francisco martín del campo, de la asociación de colonos de santa fe, explica que con una inversión mínima se logrará una plusvalía para la zona –lo que seguramente debe haber complacido a los vecinos que se quejan de carencias notables.

"quieren politizar algo que no tiene nada de política," dijo martín del campo. y en eso, evidentemente, se equivoca. como el trabajo de maya lin o richard serra demuestran –por nombrar sólo un par de artistas notables– todo arte urbano es arte político, y la decisión de trasladar estas obras, primero de reforma a aragón y luego de ahí a santa fe, tiene muchas implicacines políticas. el que el camellón de paseo de la reforma se haya vuelto un espacio para exhibir arte inocuo cuando no meramente malo –pese al renombre de algunos de los autores de estas obras su calidad como arte urbano es mínima–, es un hecho político. el que en una zona de la ciudad –aragón– se considere que no hay las condiciones mínimas para que haya arte público urbano –"no queremos dejar al bosque de aragón sin la posibilidad de tener un paseo escultórico, pero pretendemos primero hacer un trabajo de concientización con la gente" dijo, según el periódico reforma, alejandra gilling, coordinadora del sistema de galerías abiertas de la secretaría de cultura del df–, eso es, también, un hecho político. el que la instalación de esas esculturas ahora en santa fe genere discusiones entre los pobres –ignorantes y de mal gusto– y los ricos –igualmente ignorantes y de mal gusto– de la zona, es un hecho político. según la jornada, eberard afirmó que el paseo cultural tenía que ver con "un principio básico a la equidad (sic) y el acceso para todas y todos. eso va a crear comunidad," lo que, si fuera cierto, sería un hecho politico y, de no serlo, también.

además de todo lo anterior, sorprende la decisión de colocar las mentadas esculturas sobre unos basamentos circulares de placa de acero que un estudiante de arquitectura del paisaje de segundo semestre podría haber diseñado mejor. rosalind krauss explicaba que con la obra de rodin se iniciaba la escultura moderna al haber perdido, justamente, el zoclo, el pedestal que coloca a la obra en un espacio distinto y distante al del espectador. ahora, con estas bases de acero con iscripciones y logotipos, damos, como ya es costumbre, un paso para atrás.

campo de olas

también desde el nyt –via el blog de jesús silva herzog márquez– estas fotos de una obra de maya lin.

america by car

desde el nyt, algunas fotos de lee friedlander –que se exhibirán en el whitney de nueva york– desde la ventanilla de un auto.

¿qué es diseño?

john maeda tuiteó: "interesante que el gas propano tenga un aditivo que le da olor –hacer algo malo fácilmente identificable." eso se llama diseño –probablemente la razón de que le parezca interesante a maeda. al menos escribe peter sloterdijk en su tercera parte de esferas:

"...desde 1920 un producto gaseoso, desarrollado por fleury y otros, conservaba las ventajas del ácido cianhídrico, su extrema toxicidad, sin asumir sus inconvenientes: la peligrosa no perceptibilidad del gas mediante el olfato, gusto o demás sentidos por el ser humano (con mayor exactitud: por un grupo de seres humanos, ya que parece que la capacidad de percepción o no percepción del olor del gas cianhídrico viene determinada genéticamente). lo esencial del nuevo sistema consistía en añadir al gas cianhídrico, de efectos tóxicos, un 10% de un gas irritante, muy perceptible. el nuevo producto salió al mercado con el nombre de ciclón a y se recomendaba para la "desinfección de estancias infectadas de insectos". lo interesante del ciclón a era que se trataba de un gas de diseño, en el que puede ejemplarse ejemplarmente una tarea específica del diseño: la reintroducción en la percepción del usuario de funciones del producto no perceptibles o amortiguadas. (...) desde el punto de vista filosófico se hablará de una refenomelización de lo no aparente."

eso es diseñar: hacer perceptible, evidente, lo que de otro modo no lo sería.

parque bicentenario

no hubo estela de luz para el bicentenario, pero el parque... tampoco. por lo que se lee en los periódicos ninguno de los proyectos bicentenarios estuvo listo. ni los federales ni los de los estados. en el df, al "circuito bicentenario," que no es más que el circuito interior repavimentado, le faltaron algunos puentes para que por fin fuera eso, un circuito, tal vez para el tricentenario. la línea 12 del metro, la dorada, obviamente la del bicentenario, estará lista el 2012, no el diez. sólo en el gloriosamente arcaico guanajuato lograron terminar una victoria alada que, por lo que he visto en fotos, pasará a la historia como muestra de nuestra decadencia –y no sólo en cuestión de gusto.

moraleja para alcaldes y gobernadores: no las bauticen del bicentenario si quieren poder inaugurar sus obras a tiempo –lo que, sabemos, no implica haberlas terminado como es debido.

marlon blackwell

architectural record publica esta casa diseñada por marlon blackwell.

el arquitecto (y el) político

desde archinect me enteró que stefano boeri, arquitecto, piensa en la posibilidad de lanzarse como candidato independiente al gobierno de milán. en el corriere della sera, habla de la necesidad de "gobernar la ciudad de un modo diferente."

vacante nl

el pabellón holandés en la 12ª muestra internacional de arquitectura de la bienal de venecia lleva por título vacant nl. ronald y erik rietveld conjuntaron un equipo para mostrar, en maquetas, edificios desocupados en holanda. más de la instalación en designboom.

aquí la izquierda no avanza

no, no se trata de los gobiernos y partidos clasificados, seguramente por fácil esquematismo, como de izquierda en este país –aunque no dudo haya alguna relalción–, sino de la imposibilidad de avanzar con cierta rapidez rebasando por la izquierda en el metro, en la banqueta, en la calle. en las escaleras del metro es común ver gente caminando con pasmosa lentitud a diestra (lo que se supone normal) y siniestra y, peor, en las electricas, incluso cuando no es la hora de mayor uso del metro, algunos parados pensando en el taco más grande del mundo (nota: hoy se rompió ese record en el df, algo más para sentirse orgullosamente mexicanos: "eres el taco más grande del mundo"), obstruyen la posibilidad de circular con mayor fluidez. ¿por qué? no se trata en este caso de estorbos mal intencionados sino de simple ignorancia. ¿cómo fue que en otras ciudades se acostumbraron a dejar la izquierda libre para el paso de quienes llevan prisa o simplemente quieren andar más rápido?

arquitectura en venecia

el pasado 29 de agosto abrió la 12ª exhibición internacionla de arquitectura de la bienal de venecia. varios sitios, como anarchitecture, ya han empezado a publicar reseñas. para los que no lo sepan, esta vez tampoco hay representación mexicana en la bienal –la pasada, fue la primera vez que méxico tuvo una participación oficial. el recuento del pabellón que nunca fue lo hace jose castillo –quien, junto con saidee springall y toño gallardo estarían a cargo de la presentación de este año– y se publica en el número de septiembre de tomo. las tres razones por las que no hubo pabellón mexicano una vez más, según las explica jose castillo, son, primero, la premura o, mejor, el destiempo para realizarlo –la falta de planeación que tan bien nos caracteriza. la segunda, que el proyecto –bautizado ¿qué más podemos hacer? siguiendo al ¿de qué otra cosa podríamos hablar? presentado en la muestra de arte de la misma bienal de venecia el año pasado por teresa margolles, pero con una actitud menos crítica o más optimista, según quieran verlo– no se sumaba a una política cultural más amplia del gobierno –¿acaso porque no es fácil encontrarla? y, en tercer lugar, por la dósis crítica que pudiera contener siendo el tema ciudad juárez –crítica que, insisto, había sido reducida al mínimo necesario y traducida en el optimismo operativo, no sin su toque de ingenuidad, que nos caracteriza a los arquitectos, confiados en que una serie de intervenciones espaciales pueden transformar la terrible realidad de un lugar como juárez. en fin, vale la pena leer el texto de jose castillo y entender por qué, una vez más, no llegamos a tiempo.

mecenas de hoy

700 millones de pesos invertirá grupo carso, de carlos slim, en una plaza frente a la basílica de guadalupe que incluirá criptas y mercado, un centro de evangelización –por si alguno se perdió de la buena nueva en los pasados 500 años– y el museo de las américas –"donde se podrán conocer a los principales santos y vírgenes que se veneran en los países latinoamericanos." los cuatro edificios estarán dispuestos en cruz que, de noche, estará iluminada.

por supuesto el señor slim está en su derecho de gastar una parte de su cuantiosa fortuna en una plaza que promete ser una gloria del urbanismo nacional. pero algo –que en parte supongo tiene que ver con la decadencia de la iglesia católica– hace extrañar a los mecenas medievales que, orgullosos, se hacían retratar en las obras que donaban.

cine mudo del siglo 21

louis es la historia de la infancia de louis armstrong, película muda –sí, muda– dirigda por dan pritzker –sí, pritzker, de los pritzker del hyatt y del premio– estrenada el miércoles en chicago y que el lunes se presentará en el mítico apollo theater de harlem, con música en vivo –como debe ser para una película muda– interpretada por 10 músicos, entre ellos, en la trompeta, nada más y nada menos que wynton marsalis –acá se pueden ver los cortos.

gran escala –a escala

en aggregat456 un interesante texto sobre modelos a gran escala –especialmente para uso militar– y el trabajo de norman geddes.

el interior (de) playboy

de vuelta a pornotopías de beatriz preciado. la gran maniobra de playboy no fue sólo volver "sexualmente segura" una revista no especializada de interiores y decoración, quitándole el riesgo de la ambigüedad y la homosexualidad al incluir imágenes de mujeres desnudas, sino darle la vuelta a una idea secular –al menos desde los griegos y romanos– que definía al exterior, público, como el dominio de lo masculino y al interior, privado, como espacio de lo otro –mujeres, niños, esclavos, pero principalmente mujeres. un auténtico espacio de privación. en la época que aparece playboy, las revistas para hombres, explica preciado, eran literalmente revistas de exteriores: de cosas que se hacían al aire libre –cazar, jugar, viajar. sólo la "seriedad" del ámbito profesional podía permitir que una revista se dedicara a temas de interiorismo –siempre, de hecho, marginados en las revistas "serias" de arquitectura.

de cierto modo, playboy reclama para el hombre de la posguerra el espacio doméstico que durante la segunda guerra habían dejado libre las mujeres al salir a trabajar mientras los hombres estaban aún más afuera, en el campo de batalla.